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📢 藏家福音：经济环境下行，艺术收藏上行！现在正是捡漏精品的最佳时机，往日高不可攀的学院派佳作，如今性价比爆表！无论是资深藏家还是新晋爱好者，这里总有一件作品能击中你的艺术神经～

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祝遂之【中国美院书法系创系主任，教授、博导】5.7平尺行书“鹰心高远”（局部）金石微拍3月近现代专场，首次呈现中国美术学院书法系创系主任祝遂之5.7平尺行书《鹰心高远》——学院派书法泰斗巅峰力作，收藏价值与艺术价值双重保障！识者速藏！

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朱关田【西泠副社长、原中书协副主席】草书“沈周诗”(局部)

朱关田——当代书协领军者的学院派典范，市场表现稳健上扬，兼具学术高度与投资价值，藏家不容错过的笔墨经典！

草书“沈周诗”笔锋游走间，既见学者风骨的宁静淡泊，又显大家手笔的简约深邃，质朴处暗藏机锋，疏朗中饱含张力，堪称当代文人书法的典范之作。藏此一卷，即是收藏一个时代的笔墨精神。

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白谦慎【浙大博导·浙江大学文科领军人才·国际知名艺术史家】楷书“菜根谭句”（局部）

白谦慎书法——国际知名艺术史学者跨界书坛的文人笔墨，兼具学术深度与收藏热度，其融贯中西的独特书风正成为新一代文人书法收藏的价值标杆！

白谦慎《菜根谭》句，尽显学者书家的文心墨韵——笺纸生香处，可见对明代文人笺谱的致敬；笔走龙蛇时，暗含跨文化研究的独到见解。可以说是一件能对话古今的文人书房逸品，识者自珍。

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刘江、韩天衡、祝遂之、朱关田、白谦慎、沈浩、沈乐平、鲁大东……当代书画篆刻界的中流砥柱与学院派新锐力量再次云集金石书画录！他们既深谙传统笔墨金石之道，又迸发令人惊艳的创造力——每一件作品都是传统功力与当代审美的完美碰撞！

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刘江【西泠印社执行社长、中国美术学院教授】篆书“寿”卡纸(上款人姜东舒)

【形式】卡纸

【尺寸】45.5x37.5cm

刘江先生是我国当代著名的书法家、篆刻家、教育家和学者。刘江先生的艺术，素以气势开张、骨力雄强著称。张驰合度，沉稳中寓奇崛；质朴雄强，平实处见绚烂。通过多年的锤炼，以独特的审美眼光和艺术手法，从中国传统审美高度上，完成了骨与肉、力与气、神与韵的统一，在传统的古典神韵中透发着新鲜的现代意味，于艺林独树一帜。此件篆书作品，骨力劲健，笔法丰富。起笔处多见类似菱形的用笔造型，这种点画线条造型是逆锋起笔形成，虽然看似刻厉，但又不乏浑厚之气，既有甲骨文的起笔造型，又见吴昌硕篆书遗韵，气韵古雅又不失现代气息。

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韩天衡【西泠印社名誉社长、中国艺术研究院中国篆刻艺术院名誉院长】朱文篆刻“夏画藏书” 

【尺寸】19.5x19.6x59.5mm

【用石】素章青田冻

韩天衡先生多闻博涉，精研睿思，勤于探索，著述等身，填补了许多印学领域内的空白。在从事书法篆刻创作及研究的半个多世纪里，他刻苦磨砺，铁笔纵横，引领时风；坚持义务教育，课徒授艺，培养书坛后劲；热心公益，慷慨捐赠，泽被世人。此方印作，在章法上以“险中求稳”打破对称，线条处理上强调“刀笔相生”，既有金石朴拙之气，又融入书法笔意，形成“雄浑奇崛、灵动洒脱”的个人风格。刀法以冲刀为主，辅以切刀、披削，行刀如运笔，线条刚健中含婀娜，粗犷中见精微。用残破、虚实对比营造空间张力，可见其刀下“以刀代笔”的写意精神。

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祝遂之【中国美院书法系创系主任，教授、博导】5.7平尺行书“鹰心高远”

【尺寸】41.6x152cm

祝遂之老师是沙孟海先生的得意门生之一，也是沙老晚年的得力助手。在沙孟海的导引下潜心学习书法创作与书法理论研究，砺练内功修养。祝遂之在研习书法的历程中，从沙老那里，继承了从传统中不断学习的方式、方法，抓住了书法创作最本质的东西，这可以说是祝遂之成功的原因之一。祝遂之以行草书和篆刻创作为自己艺术探索的重点，游走于篆隶之中，饱学于行草之法，徜徉于篆刻方寸之间，而形成了其特有的“润”、“圆”、”通”、“厚”的艺术风采。作品中的字与字之间，笔断意不断，每一个字每一笔都相互呼应，而使整幅作品气势相连。使人看了并无生硬之感，而觉得似曾相识，在龙飞凤舞中，不慌乱阵脚，视觉空间具有时间的运动性质，沉静中寓有灵动飘逸之感。

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朱关田【西泠副社长、原中书协副主席】草书“沈周诗”

【尺寸】48x88cm立轴73x197cm

如果说“实证出新”就是朱关田先生书学研究的史学追求，那么”简约求美”是其书法创作的美学归旨，朱关田先生的书风以“简约“著称。”简约“之美不仅是美的本质，也是中国传统艺术精神的本源。老子说：“万物之始，大道至简”。墨子比较系统提出“简约”的美学内涵：“先质而后文”。朱老此件草书作品，宁静与淡泊、简约与质朴，同时也意味着冷寂与深邃，这种审美情趣是学者书家所独有的心灵感受，在用笔与结体上对章草本身之简的再次简化，从而形成极具个人化与浓郁风格化的书法符号体系，繁华落尽见真淳。“真”即是自然，个性、气质、意韵、情感在作品中自然流露。以其字法、笔法、章法、图式所构成的简约化书法模式，加上长期学问的涵养，使其书法具有浓郁的书卷气，是当代不可多得的学者书法的标杆。

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白谦慎【浙大博导·浙江大学文科领军人才·国际知名艺术史家】楷书“菜根谭句”

【尺寸】14x21.6cm

白谦慎老师的楷书，首先给人一种古拙之气，而且这种气息还非常浓重，同时，我们也可以感受到强烈的碑帖功夫，并且能够将碑帖结合的很是完美到位，找到合适的切合点，切合度非常之高，这一点，不是一般的书法家就能够做到的，此件楷书小品，在用笔上是方圆互施，藏露结合，尤其是在起笔上，以藏锋为主，给人一种内敛含蓄的感觉，而在行笔上，又显得非常从容淡定，十分稳健，收笔略顿，将锋芒藏住，点画安排上十分精准到位，尤其是彼此照应关系上，做到了前后顾盼，相互照应，体现出一种融洽和谐的氛围，字形上也是随遇而安，因字赋形，让每一个字，都能够充分展现姿态美的同时，尽显姿态造型之妙。

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刘云泉【中书协理事兼评审员、书画名家】8平尺草书“淡饭明窗” 四言联

【尺寸】32x138cmx2

刘云泉老师正是看中了“二爨'的这些优点。他在学习此二碑的过程中亦非机械地照搬，能够将“二爨”丰富多变的结体和内在精神加以消化吸收，在某些方面进行夸张变形的同时，也不完全排除对站学的引入。毕竟毛笔在宣纸上的书写不同于斧凿刻石，刻意地去再现以刀刻石的生拙效果似乎也无多少实际意义。此件作品在结构处理上大多以逆向思维法施以变化,且广泛采用并笔粘连的手法,以体现碑刻书法的漫湮、残缺之美,同时增加字形的块面感,使宇显得温润厚重。一字一态，有斜有正，有俯有仰，有胖瘦，有高低，有的如老翁势欲倾倒，有的似学生虚心求教，姿态横生，饶有趣味。

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刘云泉【中书协理事兼评审员】国画“兰图”

【尺寸】35x138cm

刘云泉由闲而静，由静生思，完成了反思自我和建构自我的艺术历程。由是，人们从他的作品中，才能看到一个清澈澄明的灵物天地，触摸到生命节奏的律动，感受到对自然人事超然而不沉湎的叮咛与追索，体验到一种甩掉生活包袱回归本真的纯然之快乐。此件作品是真率的生动画卷，天真烂漫，纯洁无暇，诙谐幽默却真切蕴藉。既有中国画的萧疏淡远，充满着意境的美，再搭配刘老书法，让整件作品增色不少！

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沈浩【国美副院长博导、教授、西泠印社副秘书长】4平尺草书“王维《过香积寺》”

【尺寸】33.5x133cm立轴

在书法之路上跋涉经年，沈浩对书法之道有会于心，同时也自具怀抱，其作篆、隶皆下笔朴重，结体舒展，笔画外发，拉伸有度，骨力雄强，此件行草作品，其姿妩媚，其势雄强，中正平和之外，时有凌厉飞扬，明显示地汲取了明人连绵纷披的大草意象，纵横捭阖，盘曲跌宕。而与众不同的是，在笔意上并不是一泻千里，而是峰回路转。行笔中保留了北碑的厚拙雄强，初唐褚书的婀娜刚健，把碑志的方折硬朗，唐楷的温润精到，与明人大草的清劲洒脱融合了起来。

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杨涛【中国书法院院长、中国艺术研究院艺术创作指导委员会委员、博导】4平尺草书“刘翰《立秋》”

【尺寸】34x137cm

看杨涛老师此件草书作品可以断言他在书法的空间及线性与线质的把控上是有法的，收放有度，在方圆曲直的规制内蕴中，充盈着昂扬与自信，有着极强的表现性，洋溢着天然的豪迈。有快有慢，快慢结合，快速中有节奏，有节制；慢速中有奇崛，有惊险。尤其在追求韵味时，笔触有时缓缓入篆，有时大刀阔斧，有时一招一式、提按顿挫，有时泼墨写意、“胡涂乱抹”，在快与慢中阐述着自己的审美情愫。

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沈乐平【中国美术学院书法系主任、博导、教授】草书“刘禹锡《八月十五日夜玩月》”

【尺寸】35.7x90.5cm

楽师此件行草小品展现了深厚的传统功底和不凡的综合素养。草书融合了篆隶的厚重、凝练、质朴，同时又表现出行草书的潇洒、婉转、流畅。楽师在单个字造型的美感和体势上用功甚勤，线条变化丰富，细而不弱，长而不飘，富有弹性与力度，与厚重的线条形成了强烈的对比反差。在兼顾厚重古拙与柔美灵动的同时，也展现了他对圆熟书风的反正之法，努力生发出一种古拙之味来。

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鲁大东·白文鸟虫篆刻“万象皆春气”琥珀印

【尺寸】21.8x21.8x33.6mm

【石材】太平有象琥珀

大东老师此方印作的艺术构架不仅仅局限于印章层面，颇有趣味性的加入设计理念。长短变化、轻重对比、造型各有不同，这些看似冲突的元素被大东老师创造性串在一起显得繁而不乱、很耐看。虽然弱化了一些夸张的造型，但在整体上又增加了设计感，特别是印文的“大象”造型，十分抢眼！

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鲁大东·篆书楷书“真书吴梦窗扫花游册”册页

【尺寸】14x20cmx22cm册页14x20cm

鲁大东的书法以多样化出名，不识柳颜不辨鲁，自成一派。在他看来，书法不应该过于严肃，完全可以通过卖萌的方式让它变得更容易亲近。在他笔底的书法可以是重若崩云，也可以是轻若蝉翼，更可以是“易容”禅定。此件楷书册页，结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。如项羽挂甲，樊哙排突，硬弩欲张，铁柱将立，昂然有不可犯之色，方正端庄、正气威严、字字凛然、稳健厚重，点画笔笔皆有筋骨，力求坚实则如同强劲的铠甲一般，坚韧厚重，深得鲁公之神！

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李逸之【南海佛学院教授、中书协名家】佛造像之“骑鹿观音像”

【尺寸】49x91.4x19.4mm

【用石】素章青田冻

此件骑鹿观世音造像取法早期鲜活生动的造像主张，表情慈悲，身姿优雅大方，菩萨手臂自然灵动，并坐于卧姿麋鹿身上。鹿的形象常常出现在古代佛教艺术作品中，如著名的敦煌莫高窟壁画中等等，这里寓意观世音说法，麋鹿闻法而卧，静静听入定，作品呈现出浓郁的慈悲为怀的佛教氛围。

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高庆春【西泠、中书协双理事】楚简书“陆游诗三首”

【尺寸】34.5x56cm

高庆春是伴随着中国书法事业的繁荣成长起来的书法篆刻家。他扎根传统，勤学苦练，书法作品风格独特，具有很高的辨识度。此件章草小品整体神采外耀，笔法精妙，动感强烈。结体多欹侧取姿，有奇宕潇洒之致，其挥丽自如之态，更觉老练畅达，无一丝造作处，用笔饱含金石味，而整件作品又呈现出自然的书卷气，在矛盾中寻求统一，精气神俱佳。

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王义骅【西泠印社理事、首位状元】朱文篆刻“心如镜”

【尺寸】14.4x35x47.8mm

【用石】四面山水薄意寿山芙蓉冻

义骅老师此方作品将新浙派融合皖派“以书入印”融会贯通，笔画圆浑流畅，无板滞之气，工而不板，笔画仍见刀棱。线条不止不流，若即若离，能表现出笔势的凝重苍老；像书法中的折钗股、屋漏痕，别有一股沉厚的情味。自然生趣，富有新意，秀雅高古，使得印面不显得单一而颇具灵性。

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黄文斌·白文花篆“长烟一空皓月千里”

【用石】瑞兽钮老挝桃花冻

【尺寸】35.5x35x59.5mm

对于黄文斌来说，对待汉字，其实早就不是那一个个简单的符号，在他眼里心里，多的是对文化和历史的敬畏。此方印作每个字在装饰纹中穿插腾挪，特别好看，大块面留白与爽利线条搭配犹如错金银的纹饰力度强、韧性足，但都属于比较细的弧线、直线交错！在方圆兼备、刚柔并济的笔画中，时时透露出一股潇洒飘逸劲健雄肆的风神。

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黄文斌·双色篆书“案有壁多”镜框

【形式】实木圆角镜框

【尺寸】8x42.5cmx2镜框35x68cm

黄文斌老师，很随性，你在他脸上永远不会看到着急的样子，但是每一次，黄老师的创作犹如一场很投入的“游戏”，黄老师的作品，有特别大的跨度，有传统到你分不清是临摹，还是创作的精品书作，也有将各种抽象符号、图腾、装饰元素、结合在一起的艺术作品。此件双色花篆作品亦是如此，表现的是面和线的组合，每一个字都有大块面平涂的效果，也有刚劲有力的弧线、弯钩的组成，极为生动活泼。

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蔡梦霞【央美中国画学院教授、博士后】行书“书画益寿，金石延年”四言联

【尺寸】24x91cmx2

蔡梦霞老师的书法，虽然形态各异，却在一定程度上打破了书法所追求的线条美。她的笔触显得颇为独特，有时甚至显得有些“横冲直撞”，线条的柔性婉转特质在一定程度上被削弱。特别是在用墨上，她大胆尝试，涨墨与飞白交织，使得笔法与墨法在她的作品中交融成一种别样的艺术风格。此件行书联，结体端正宽博、自然拙厚，章法布局意趣盎然、奔放洒脱，彰显其以力为美的独特书法风格。浑厚而且凝炼，有金石之感。所谓一波而三折，意趣苍茫，沉着稳健，大气磅礴。

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翁志飞【国美名家、临摹大咖】楷书《心经》金卡

【形式】日本金卡

【尺寸】49.5x27cm

初次见到翁志飞老师的作品，便倾倒于他深厚的传统功力与摹古、临古的决心。诸体皆精，他所临写的楷书，无论是哪一家都惟妙惟肖，神形兼备，其他书体亦是如此，因此，很多人称他为“行走的复印机”，可见，他对书法的临写能力是非常强的。此件楷书心经，用笔有提按顿挫，线条细劲流畅，努勒勾趯，八法皆备。上下笔画之间起承分明，气势连贯，结体寓方于圆，左轻右重，疏朗潇洒，洋溢着清新空灵的气息。欹正、疏密、长短、大小、宽窄、参差、伸缩、开合、俯仰、向背等各种对比因素充分地被表现出来，而且轻松自在，和谐统一。

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丁万里【杭师大副教授、浙江省青年书协副主席】隶书行书“丁万里印痕节录《史记》”（出版于当代镜铭风格篆刻创作学术提名展作品集P148）

【尺寸】22x30cm

观看万里老师多种书体作品，其线条沉实静穆，书写出了迥异于他人的精彩。其书大处落墨，小心收拾，重实少虚，线条粗细错落，一派生机，此件作品，印文取法镜铭文字，稚拙古朴、风格雄强，作品展现出深厚的文化底蕴和独特的个人风格。他对传统书法的继承与创新，以及对现代艺术形式的探索，使得他的作品在传统与现代之间架起了一座桥梁。行书题跋，用笔凝练精到、奔放自如，无论是笔势的布控还是思维意识的整合，都显示了其娴熟的艺术功力，用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，书风奇伟。

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杨少锋【中国美院名家、浙江省篆刻委员会委员】朱文篆刻“聊染翰以寄怀”

【尺寸】27.8x39.5x25.6mm

【石材】瑞兽钮老挝桃花冻

少峰老师此方作品，取法于明清元朱文，追求平正浑厚。在笔画处理上多做减法，重点在于删繁就简。最值得注意的是此方印作的字法，风格静雅秀逸，工致隽美，细边细文，线条转折，劲如屈铁盘丝。文字线条清新流利，用刀沉稳有序，令人百观不厌。淳朴规范，典雅工稳，有流畅挺秀、工致细润的美感。

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费胤斌【兰亭获奖名家】楷书“最吉祥”

【尺寸】30.5x73cm

《吉祥经》出自汉译南传大藏经第 26 册小诵经，该经在北传佛教中少有耳闻，但在南传佛教中极为重视，被奉为在家人日常修持佛法的入门宝典。费老师此件楷书”吉祥经”，笔力沉着稳健，以质朴取胜，饱含沉静典雅之感，点画简洁干练，多于空中完成笔画间的交接，展现'笔断意连'之感，笔势圆融，淳厚含蓄，多将锋芒内敛，既古雅，又空灵，搭配菩萨造像，整件作品真是禅意满满！

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张云【浙江大学名家】花鸟“隰有苌楚 猗傩其华”

【尺寸】14.5x46.5cm

张云老师细腻地描绘了小鸟与猕猴桃之间的和谐共生。小鸟姿态悠然自得，羽毛细节精致入微，展现出一种柔软而富有生命力的美感。小鸟的眼神灵动，仿佛蕴含着智慧与灵性，为画面增添了生动与活力。它不仅仅是一幅画作，更是一首赞美生命与自然的诗篇。

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 孙熠琮【国美博士】朱文篆刻“水云身”

【尺寸】30×20×32mm

【石材】高结晶瑞兽钮老挝北部黄冻

“水云身”佛教语。指行脚僧。因其身如行云流水，居无定处，故称。亦泛指来去自由、无所羁绊之身。孙老师此方印作，整体温和典雅，章法严谨、笔势圆转，粗看笔划平方正直，却全无板滞之意。粗线挺拔有力。在结篆，在端凝，在婉通，在挺洁，平中见奇者尤难，诚大美也，笔画的起笔及收笔处增强了萦绕之线巧作装饰，增加了印面文字的对称美，印底大片的留白突显了印章的空灵多姿。

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沈邱恒【国美硕士】白文鸟虫篆刻“智者乐仁者寿”

【尺寸】30x30x120mm

【用石】俏色济公钮老挝牛角冻

秋痕兄此方作品以秦汉乌虫篆印的盘曲规律为基础，以汉鸟虫篆玉印的纹饰造型为主要纹饰来源，注重条理性，追求高古、雅正、洗练的风格。以动物纹样在乌虫纂印中的运用保持造型古朴、简明适度为标准，虚实之间的呼应，删简就繁的巧妙，在圆融、盘曲，缜密、疏淡之间，能让我们体会到乌虫篆独具的魅力、特有的刀法，以及氤氲印面的古质今韵。汉简边款更是让作品格调更上一层楼！

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沈邱恒【国美硕士】行书“周敦颐《爱莲说》”

【尺寸】24x154cm

邱恒老师此件行草小品潇洒流落，气息肃散，其墨韵墨变之妙，叹为观止，其书出于二王，却大有独造之妙，他已把二王的艺术变成了自己的血肉，借古人的语言诉说自己的心声，用笔，用墨，笔法，结字，体现出极高的“自由度”，都表现出一种融会贯通的能力，线条劲秀、饱满，飞白之处涩而不枯，行笔潇洒、自然，点画圆润、秀丽，气韵自生。无论是在用笔还是结字和用墨上都是极其出色的，能够巧妙地将三者融会贯通起来，所以他的字流动中有凝重、有跌宕、有顿挫，看起来舒适、自然、脱俗！

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于文昊【中国艺术研究院硕士】白文篆刻“枕底惊闻汴水声”

【尺寸】23.6x35.4x39mm

【用石】瑞兽钮老挝藕粉冻

“夜来梦觉篷窗冷，枕底惊闻汴水声。”文昊兄此方印作刀法凝练内敛含蓄，气息醇雅配篆得体，通过疏密、开合以及线条的粗细变化形成对比，风格极为统一，没有刻意之嫌，印面空灵生动，可见在整体印作上的细心打磨和匠心独运，线条醇厚古雅、韵味十足，苍茫中不失流畅生动，正应古人“迟涩飞动”之论。章法排列深得汉印遗韵，疏密合度。

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王陆军 【国美硕士】朱文古玺篆刻“荷风送香气”

【尺寸】26.5x31x70.6mm

【用石】青田老封门瓦钮冻

陆军老师此方朱文古玺作品，线条、字体、空间韵律与节奏的变化、气与势的流动，都溢显出先秦时期古玺艺术文字的魅力，在空间的组合分布上冲破了秦汉古玺的一统格局,疏朗宽舒、率意舒展，风格细劲而柔美、蟠转而流畅，印面设计颇见法度与巧思，印文平整中见圆转，线条有一种韵律之感，排列布局，自由占地，疏密得当！

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朱欢笑【青年名家】朱文篆刻“依隐玩世”

【尺寸】2.3x2.3x5cm

【用石】素章老挝红花冻

朱欢笑老师此方作品，布字匀和不素，线质挺健有劲圆婉流动，整体的大气与庄重，气韵的高雅和完美，全印虚实、动静之间内在的协调与平衡。线条方圆兼备，方中寓圆。整体上表现出端庄典雅，平静中又有变化的特点，给人一种率真、稚拙、厚重的沧桑美感，全无矫揉造作之气，又全然不可移易。

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张明【中书协名家、浙江省书协篆刻委员会委员】白文三面款篆刻“心轻万事如鸿毛” 

【尺寸】27.4x27.8x109.6mm

【用石】瑞兽钮老挝冻

张明老师此方作品，刀法劲健畅达，圆转厚润，犀利明快。布局灵活巧妙、线条匀称挺劲、笔意自然精微，风格圆转朴厚，能于圆中见雅，朴中显静。笔画圆转而字法亦圆，但却不陷于流俗，既张力十足，也体现了此印的气势。

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范晓亮（大闲堂）·人物“回眸一笑百媚生”

【尺寸】21x89cm立轴32x136cm

此件仕女图，蕴含着深厚的艺术内涵和个人情感，每一个笔触都流露出他独特的创意和思考，让人无不为之叹服表现出了女性柔弱清愁、黯然神伤的人物形态，芊芊细腰，以及长脸、细眼、柳眉、樱唇的容颜。衣纹用笔粗简，劲力流畅，顿挫宛转。敷色浓艳鲜明，技法精工。

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方勇【天美山水画系副主任】山水《沧浪亭》

【尺寸】49x68cm镜框63.5x94cm

方勇是中国山水画坛七零后代表人物之一。其出身桐城方氏，血脉自承书香；求学于杭城中国美院，师有所承，根基稳固；执教津门，得以融合今古，深刻变法，这些都是构成其作品内在丰富性的基础。此件山水小品，墨晕淋漓，烟云生动，巧妙地运用墨色的深浅、浓淡，将山水的层次感和立体感展现得淋漓尽致。烟云在他的笔下变得生动感人，仿佛是有了生命，随着风的吹拂而轻轻摇曳。

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胡裔涛【首都师范大学副教授、硕导】行草“我书意造本无法”

【尺寸】30x69.5cm

裔涛老师此件行书作品，行笔雄厚恣肆，收笔丰润，浓淡枯湿，尽得其妙。线条粗细分明，书写节奏感强，结字俊俏挺拔，落笔虽显轻松，却不乏变化，有着行书的洒脱感，尤其是转折之笔，尽显干净利落。

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张旭光【现为荣宝斋艺术总监、中书协草书委员会副主任】草书“金农《画梅》诗”

【尺寸】33x48cm

张旭光对草书艺术的深刻理解和精湛技艺是其成为当代草圣的重要原因。他深入研究古代草书大师张旭、怀素等人的作品，吸取其精华，同时结合现代审美和个人风格，创造出独树一帜的草书艺术。他的草书作品，既有古代狂草的奔放不羁，又有现代艺术的创新精神，这种融合传统与现代的独特风格，让他的作品在众多草书作品中脱颖而出。此件草书作品，构图巧妙，错落有致，将书法的美感展现得淋漓尽致。无论是线条的流畅，还是墨色的深浅，都透露出张旭光深厚的书法功底和独到的艺术眼光。

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周建威【中书协、国美名家】行草“王勃《郊园即事》”立轴

【尺寸】34.8x5.5cm立轴29x124cm

建威老师此件行书作品，萧散洒脱而又凝练，用笔、结体、章法皆轻松自然。充分利用笔墨本身的渲染性，赋予笔墨本身更大的自由和空间，由此达到了一种燥润相宜，浓淡相间的境界。运笔流动性很强，笔势圆润不失劲道，在整体上给人一种明快清新，典雅安静之感。这是一篇有血有肉的行草书。

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